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2018-10-21 22:35 来源:凤凰社

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    “组织力”来源于严肃认真的政治生活。中建新疆建工党委书记、副董事长、总经理徐爱杰出席会议。

  当天,青年志愿者走访了木良村因病、因残、因学或因居住地地理条件恶劣等致贫的12户重点贫困家庭,与村民聊家常、问冷暖,送去慰问品和慰问金。  1月11日,中国气象局离退休干部春节联欢会在气象会堂举行,中国气象局老领导及离退休干部职工欢聚一堂,共迎新春佳节。

    仪式现场,李茜同志向共青团西南区域联盟青年志愿服务总队授旗。离退休干部局局长、党委书记、老年大学校长薛全福和副局长、老年大学副校长郑飞参加了各学习班的结业式。

  探索赋予副省级城市和省会城市党委在基层党建、作风建设等方面的党内法规制定权。要重点把握三点:一是确立新时代全面从严治党方略,要求机关纪检组织更好肩负起党章赋予的政治责任;二是把政治建设摆在首位,要求机关纪检组织充分发挥对政治机关建设的纪律保障作用;三是赋予部门党组履行全面从严治党的责任,要求机关纪检组织进一步找准职责定位、理清工作关系。

纪检监察机关要采取扎实措施,紧盯违规公款吃喝、违规收礼送礼、公车私用、公款旅游、滥发钱物、接受可能影响公正执行公务的宴请和娱乐活动安排等节日期间易发的具体问题,加大监督检查力度,发现一起坚决查处一起,并点名道姓通报曝光,持续保持纠正“四风”工作高压态势,营造风清气正的节日氛围。

    安徽大学法学院有关专家表示,对于“四风”变种,执纪问责工作决不能“吼吼嗓子、摆摆架子、做做样子”。

    张朝晖同志在讲话中高度肯定了中信集团共青团工作。  大家纷纷表示,利用春节回乡探亲访友的机会,深入田间地头、农家炕头,掌握第一手真实情况,有利于增进与农民群众的感情,促进工作落实。

    勤于修枝剪叶,进一步增强党性修养。

    此外,办公厅党支部还积极利用重大活动组织、重要文稿起草等工作机会,抽调各处室青年同志组成专项任务组,引导他们在工作中发挥专长、发掘创意,高质量完成相关工作。(马姝岑)

  该专题片深入剖析典型案例,讲述鲜活的监督执纪故事,具有很强的警示和教育意义。

    二是规范受理办理。

  通过专项治理和经常性的监督检查,抓好中央八项规定精神、转作风改作风决策部署的落实;完善政风行风监督联席会议制度,对“四风”突出问题特别是形式主义、官僚主义的新表现进行监督检查,形成整体合力,采取过硬措施,坚决整改,从而达到治理官场“大忽悠”的实际效果。杨振存书记在讲话中指出,此次职工代表座谈会既是局党委落实服务和联系职工群众制度的重要内容,同时也是机关服务局领导班子在2017年度民主生活会前征求职工群众意见建议的重要途径。

  

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慢慢的走 静静的画 唐秀玲的工笔重彩画

2018-10-21 11:37  编辑:王东 来源:昌南艺术网 我要评论

  中国历史上曾有不少出色的女画家,只是大多在男权封建时期被忽略。新时期以来,女性画家作为审美主体回到女性自然的特点,女画家用独属于女性的视角观察世界,感悟生活,用女性的情感去表现美,唐秀玲就是自20世纪末至今一直活跃在画坛的一位优秀的女性画家。她的作品曾获第十届全国美展银奖(中国画)、第十一届全国美展获奖提名(中国画)、第十二届全国美展获奖提名(漆画),自1995年至今,她共有五件工笔画作品被中国美术馆收藏。总体来看,其作品从上世纪末的灿烂华美,到近些年的静谧空灵,始终凸显出女性画家的智慧和鲜明特征。她创作的重彩画作品《金沙滩》、《丽日》、《吉日》、《走过四季》、《君子之交》等,以对重彩材料技法的研究、对重彩语言的创新,以及画面中对当代绘画图式的探索等特点,均在当代工笔画界产生了广泛影响,成为学术界研究的对象。

  中国美术馆收藏的《金沙滩》创作于1998年,当时正值重彩画强化色彩和材料改革成为新趋向的时期。这幅作品既是唐秀玲的代表作之一,又是新时期以来运用新研发的重彩材质作画,打破传统语言模式建立新的材料语汇秩序获得普遍认可的作品。画面用水彩色柠檬黄、中黄和赭石以及石色雄黄、雌黄、石黄等营造了明亮的黄色调,表现了阳光下的沙滩中三个惠安女子款步而来的景致。绘制时首先在皮纸上喷洒矾水作肌理效果,然后用多种黄色水彩色分别多次用刷、滚、染、喷、拍等手法在纸的正反两面反复着色,使各种颜色互相透叠呈现出统一而又丰富的厚重效果。纸的正面撒上云母、碎金箔等材料,使底色进一步丰富耐看。画面人物的五官及手、脚包括服饰均是在底色基础上深入刻画完成的,在处理衣服花纹时使用了颗粒粗细不同的石色来搭配。画面中少女的白色服装贴银箔做底,蛤粉、水晶粉覆盖其上,斑驳的肌理效果强烈亮丽。画面中的黑色则渲染得有厚有薄,有些地方故意隐隐透出底色以便与其它部位呼应。整幅作品的材料技法充分发挥了矿物颜料的材质特点,色与色透叠后呈现出丰富统一的效果,打破了传统重彩的语言模式。同时材料技法的使用顺应了情感表现和画面整体的需要,晶莹闪光的天然石色和重彩特有的斑斓、浑厚,形成了《金沙滩》独特的画面语言,丰富微妙的色彩运用暗合了色彩心理和色彩情感,使画面中的沙滩不是黄沙的如实再现,金黄色调营造出阳光照耀下的海滩迷人的氛围,衬托出渔家女“清水出芙蓉”的天然之美,那阳光般的快乐迷幻、灿烂华美,编织了一个沙滩和阳光、人与自然交织出的金色梦想,组成了一支金色的交响曲,这是画家诗意的感受和丰富的情感表达,这是一个盛托着灿烂美梦的金色沙滩。

  作为女性画家,唐秀玲很少从理性分析的角度介入题材和把握主题,对于政治的、历史的、哲学的大主题也缺乏兴趣,而是更注重挖掘内心的审美体验,注重对生活中平凡事物的关注,对自然的、生命的和生活中的细节表现出特殊的关爱。同时她还注重直觉的感官呈现和主观情感的表达,从生活的积累和岁月的积淀中获取灵感,因而作品带有较强烈的个人特色。近十余年,唐秀玲主要以花鸟画为主。我们知道,20世纪后半叶以来,对花鸟画题材的表现不再是传统用以托物言志的有限种类。唐秀玲的花鸟画作品也与突出禽鸟刻画的传统折枝花鸟不同,她以静物花卉为主,在构图和空间结构的处理方面,吸收了西画的构成和色彩表现因素,在构图的密疏精简中,追求境生象外的精神意蕴。

  第十届全国美展的银奖作品《走过四季》,表现的是路边不惹人注目的小小丁香。画面中一大簇挨挨挤挤的丁香花插在玻璃器皿中,安放在画面中间偏右上的位置,占据了画面几乎三分之二的空间,左下角置一杯清香绿茶,既在色彩上和丁香花的叶子相呼应,又在构图上和一大团丁香花形成面积上的对比和视觉上的均衡。题目为《走过四季》,使得普普通通的静物花卉有了精神意蕴:人生如茶,丁香为伴;追忆往事,时光抚平了皱纹,酸甜苦辣化为一簇芬芳的花和一杯清香的茶。品茗和赏花,也就是品味四季轮回,品味时空的玄妙和人生的沉浮。清新的花和清香的茶,酝酿了心底的温馨,一花一世界,品茗与赏花,升华了人生境界,仿佛茶余小憩,又仿佛品茗交友。画家采用的是西画中静物插花的图式,却表达了浓浓的中国式文化内涵和审美心理,为花卉题材的表现提供了新的题材视角和新的审美视野。

  在谈及这幅画的创作动因时,唐秀玲说当时是内心有感而发。“人到中年时在事业、家庭等等压力下,过着不知四季的日子,日复一日不知花开花落。十年前我的身体出现了毛病,我感到了前所未有的身体衰退和精力锐减,这让我站在了人生十字路口的中间,我有四个方向可以选择,停下来或继续快速奔跑,且行且停或慢慢前行,我意识到这次选择对我今后的人生意义重大。在这种状态下催发了我对自己生活方式和创作题材及样式的思考。我的生活方式面临选择,我的创作方式也面临一次重大的选择,静物画的创作,就这样走进了我的生活中和画面里。我用自己内心的觉知画了《走进四季》,是对自己不知四季的反思,我在这幅画中觉醒,我在这幅画中无声的呐喊,我想用这簇默默开放、小到不起眼的丁香花和这杯绿茶告诉自己,也告诉世界,生活其实可以选择。选择静物画,让自己的渴求得到了释放,让自己的心灵找到了归宿。十年过去了,伴着静物画一路走过,我似乎越来越安静,我在静物画中找到了自己,找到了自己肉体下流淌在血液里和骨子里的精神存在。这种画面的气息和人的生存状态高度统一的方式,我真的好喜欢。”

  近十年来,唐秀玲遵循自己内心的感受,一直延续了静物画题材和画风,人物画的较少。她的一批静物花卉和玻璃器皿作品,以丁香、百合等花卉与造型高矮方圆不同的器皿,加上桌椅、布幔,组合成室内一角,构图现代别致,色彩丰富中透着雅致,营造出或静谧空灵、或温馨典雅的气息。这些作品和《走过四季》一样,在取材和构图大量融入西方绘画元素的同时,保持了东方古国的人文情怀和审美心理,作品凸显出浓郁的中国精神,但又拉开了与传统工笔画的距离,构成的运用使画面更现代也更符合当代人的审美。

  在全国第九届工笔画大展中,以学术提名应邀参展的唐秀玲展出了一组静物画吸引着人们在画前长久驻足。这组静物画《境.2013.一》、《境.2013.二》、《静.2013.一》等作品,代表了唐秀玲在静物画方面探索的品格和高度。作品中空灵舒适的构图和淡雅的色彩,迥异于传统文人的逸笔草草和折枝小品,画面中静谧温馨的气息扑面而来,画家对生活中细节的生动表现,凸显出充满活力的生命意识和人文情怀。形而上的静物绘画观念在她的心灵之中酝酿着物我同化的澄净作用。它们和终生以器物为主要表现对象的莫兰迪作品取材如此相像,情怀和画面感受却如此不同——莫兰迪的器物作品以卓越的造型对比关系呈现出静穆凝重的气息,表现出刹那间的实有,流逝中的永恒。而唐秀玲的器物,清晰明确的几何造型错落有致,色调含蓄淡雅,它们是如此透明清澈,空灵见性,玻璃器皿也似乎也有了温度、生命和灵气,以完全纯净的方式吸引我们的注意。在宁静、雅致的画面上,呈现出清明、澄澈的光辉与魅力。

  近些年来,唐秀玲不仅自己创作,而且还一直在北京开授高研班,她把自己在构图、材料技法和色彩等方面的实践研究与理论知识相结合,毫无保留地传授分享给学生。她愿意分享而不怕教会徒弟饿死师傅,是因为她坚信,面对大千世界个人永远是渺小的,只有尽一己之力使更多的人获益,才是人生最大的宽慰。在她的悉心指导下,她的学生获益匪浅快速进步,频频在全国性美展上参展并获奖。学生的成功让唐秀玲越发坚信她找到了通往专业创作且极有可能获得成功的捷径。她说:“我最大的幸福来自学生的成功,这就是我对学生倾囊相授的根本原因。令我意想不到的是,无保留传授还反向激发我去掉休止符,换为进行曲,不断发现新问题新领域,不断把课题研究推向深入,在现代重彩研究领域始终处于前卫状态。”

  唐秀玲说:“慢慢的走,静静的画,把更多的时间放到回归自然中,赏赏花草,品品茶味,看看风景,让四季在自己的感知中轮换,让心灵深处的东西不断涌现,它带给我更多的灵感,使我的作品更美、更纯、更静。”唐秀玲的作品已远非一般女画家所表现出来的纤细、婉约风格,在她的作品中,我们既可以看到与传统审美意识一脉相承的联系,又有充满构成和设计感的现代意识,既有充满诗意的抒情,又有现代绘画的观念。她对重彩材料技法的研究和语言的创新,尤其是静物花卉方面的积极探索,拓展了当代工笔花鸟画的表现领域,赢得了当下画坛的普遍认可,我们有理由相信,唐秀玲的艺术道路将越走越远,越来越好!

  作者:尚莹辉 江西师范大学美术学院副教授 美术学博士

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